秦嶺驕子田建國
來源：作者：龔偉時間：2014-09-02熱度：0次
秦嶺驕子田建國
文/龔偉
民間有句老話：“讀萬卷書不如行萬里路，行萬里路不如閱人無數，閱人無數不如高人指路。”每個人的一生，都會或多或少的見一些人，風煙俱靜，最后留在腦海中的人，或多或少會留下一些印記，就像抽過煙的人吐出的煙圈，總會在散去之后的腦海中揮之不去，或有緣或有才，或是有點個性的印記，總是揮之不去。
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已過不惑之年的我，也算見識了一些人。但留有印象，或是覺得值得一思一悟的人，或者說想傾心相交的人，說真的有，但不多。說到高人，我會首先想到山高，最后想到人高。地球人都知道世界最高峰是喜馬拉雅山，那是攀登者需要征服的自然界中的極限高度。而在陜西最高的山，是秦嶺中以“太白積雪六月天”而聞名的主峰太白山。秦嶺本身是一個地理標志，如果從地理學的角度來看，它是劃定中國南北的分界線的中央山脈，它使得黃河和長江兩個水域，分別在中國北方和南方，界定了不同的地理環境，也呈現了不同的文化特色。所以說，它的自然價值和人文價值，在今天怎么評價都不為過。有專家形象地說，中國的秦嶺和歐洲的阿爾卑斯山、北美洲的落基山脈，是上帝送給人類最美的三個禮物。
秦嶺山中無閑草，秦嶺山脈是一座巨大的自然寶庫。看地圖它最高峰海拔3767米。在省會城市西安往東去一百余公里處的秦嶺北麓，有一個以險峻而著稱的華山，它的海拔也只有2154米。我去過太白山但是也只爬到“天圓地方”處，從垂直海拔的高度來講，也就是達到過半的高度，即使是這樣半截拉腰的高度，我也覺得太高了！最終我也泄了氣，攀頂半途而廢，因為空氣中的氧氣極度稀薄，氣喘的厲害。即使我以壯漢的身軀站在半山腰上，山風幾乎隨時可以將我像樹葉一樣卷起后扔下山谷。空中的云好似神仙斗法時，大圣踩過的朵朵祥云。不是幾分鐘的緩慢飄過，而是一秒兩秒的速度從身邊瞬間閃過。那一刻，我仿佛看到了現實版的西游記。
人再高，沒有長過樹的。在見到田建國老師時，我第一印象是：他中等身材，是普通人的高度，而非明星的高度！著名歌星費翔是國人心目中的明星帥哥，拿起話筒玉樹臨風，他的一曲《冬天里的一把火》，民間戲謔說是他點燃了大興安嶺，燃起了一把舉國痛心的大火。雖然只是個玩笑，但是這個玩笑成本太高了，他起碼代表了一個帥哥的高度。著名作家柯云路的長篇小說《新星》中，改革者李向南的高度也只是一個標準的中等哥，接近一米七八，也許還不夠，這個主人公成熟而銳氣十足。可田老師都不在這個高度，準確的說他沒有一米七八，也就是說從外形上看他就是一個凡人的高度，也許他走進人群里，會迅速消失，他也就是人群中的一個普通人，后來我才知道他身高一米七五……
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2014年5月1日以前，我叫龔偉，他叫田建國，我們兩個人八竿子打不著。但過了這個日子，我忽然對一座大山有了濃厚的興趣，它就叫秦嶺，是我兒時的南山。從地理位置上來說，他近乎是北方人中的南方人，他出生在秦嶺南邊的漢中留壩縣。從地理位置上粗略的看，他呱呱落地于秦嶺南麓的山中，偏僻而貧瘠，而我的家鄉在秦嶺北麓的沿山帶；在一定程度上說，他是大山的孩子，而我的家鄉東大，卻是“魚米之鄉”，是個產糧沃地。是秦嶺高山把我們分成南北，我們倆豈有相遇的緣分？但在一個星期六的上午，偏偏讓我在記住秦嶺的同時，而不能忘記一個叫田建國的人，而且也是和秦嶺扯不斷瓜葛的人。
在人生百年里，一個人可能會遇到很多人，但最終會給自己腦海打下烙印的似乎并不多。荊軻一定是記住了秦始皇，而秦始皇注定不能忘記荊軻，歷史讓兩個互不相干的人，同時讓這段時間有了不同尋常的痕跡。如果一定要說因緣，那是給我留下強烈文學印記的兩個人，我不能不說：一個是王維，另一個則是韓愈，恰恰就是這兩個人偏偏都是我和田建國老師所喜歡的。而且都給秦嶺留下了痕跡！如果沒有文友亞軍，我再怎么聯想，再怎么虛構也不知道一個叫田建國的人，更不會關注兒時可以看到，而進入都市以后早已淡忘了的身后的那座大山。
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那天我正在電信大廳交電話費，突然電話鈴聲響起，一看屏幕是青年作家孫亞軍的名字。接通以后亞軍告訴我說：“龔老師，您有時間嗎？”我問他“什么事情？”其實那時候我正焦急地排隊交話費。亞軍在電話里說：“您要是有時間的話，到我家里來一趟，我給您介紹一位文友”。亞軍是我近幾年通過青年作家劉省平而認識并結緣的一個文友，我八小時外喜歡信手涂鴉寫點文字，說真的也只是玩一玩，終不成氣候。文友孫亞軍住的頂樓，有個近乎六平方米的小屋，是他的創作室，有暇時我常到那里侃大山。去的次數多了，讓我常常想起課本中讀過的《陋室銘》：“山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈，斯是陋室，惟吾德馨……”
桃李不言，下自成蹊。之所以我時常魂不守舍地來到亞軍的住處，是因為他那個簡陋的小屋，總能給我心靈深處留下一抹春天的痕跡。亞軍愛書法，也酷愛文學。我寫不好字，但愛賞字，文學算是我倆的一點共同愛好。但我確實是一介布衣，絕非鴻儒，也不懂樂器，調不了素琴，頂多是一個文學交流者，也見了一些人，從才氣上來講我都很欽佩。但是，從沒有這一天給我留下這么深的印記。我交完電話費趕到亞軍的樓頂陋室時，他和田建國老師正在熱聊中。
亞軍看我來了，忙起身向我招手，隨即給我介紹坐在椅子上的田建國老師，我們彼此握手寒暄。說真的他的外在形式沒有引起我太大的關注，但給我留下強烈印象的是，他倒像是一個走出深山很有內力的武林高手，中氣很足，給我的感覺是精力充沛。經常打球的人會知道，籃球越硬彈的越高，聲音越脆，像“二踢腳”的炮仗，反之氣越少越沉悶，甚至跳不起來。徹底無氣的人就是趴在了地上，也只是大地的一個附屬物，一個臭皮囊而已。
我自認為是一個底氣不足的人，逮哪戳哪。隨著話題的展開，我忽然感到此人不俗，不但氣很足，也很有氣場，使我這個無氣之人頓時有了氣。我們三個人像一個籃球場上彼此跳動的充足了氣的籃球，瞬間在小屋里跳動活躍了起來，我覺得有氣的人才能給沒氣的人打氣，但也要看對象，就像哲學上講的外因通過內因而起作用。特殊的甚至有可能打不上氣，甚至打不進去。荊軻之所以能做到“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不回頭”，是為了報一知己——燕太子丹。對于荊軻而言，本不需要再打氣，氣打過了就爆了，說明荊軻的氣是很足的。我本是一個底氣不足的人，和田老師在聊天互動中，不知不覺中迅速進入了狀態，不大一會就興奮了起來。他談詩歌簡潔有見地，說散文精辟很到位，聊小說總能點到命門。我們逐漸沉浸在文學藝術的濃濃氛圍之中。
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要說寫作，我只能算一個剛剛有志于爬坡的人，稱不上什么功力和經驗。我和他在深聊的過程之中，發現他似乎是在用人生的閱歷，和自己寫作的體會，從球場的每一個角度向藝術的中心——籃環投球！每一個角度都有功力，說道妙處恰似一個無意識的零角度投球，偏偏準確落入環中，使我感到這個人不管從生活閱歷和寫作經驗上，都是一個不凡的高手和多面手。隨著話題的深入，我突然想到了《史記》中的一句話：“古者富貴而名磨滅，不可盛記，唯倜儻非常之人稱焉。古之成大事者，不光有超世之才，還有過人之毅力。”總之，這個人不低很高，“橫看成嶺側成峰，高低遠近各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。”坐在眼前的這個普通人有點不普通！越聊越覺得他很高！是一個有故事的人，而且故事還很吸引人。
世人皆以拿破侖身體的高度而大做文章，但他卻有顛倒眾生的才華，他的記憶力可以穿透一本厚厚的法典，是可以完整地背下一部法國的法典，而且倒背如流。“惡魔”希特勒個頭也很低！但因為他的瘋狂卻給世界留下抹不去的痛苦！據說在重慶談判時，蔣介石和毛澤東的那張唯一的合影，是蔣介石的手下經過特殊處理，才使他接近毛澤東的高度。可見，蔣介石在一定程度上，有些自卑的成分在里邊。高度在一定程度上代表了一些深層次的東西，有歷史中值得書寫和研究的成分。在毛和蔣的較勁中，既有才氣的競爭，還有自信成分的展現。要知道蔣在當時是執政黨，從心理學角度看，他缺乏一份來自一位對手的自信。
要說身高，田老師的高度，絕對不是當今時尚美女景仰的高度。抽了他遞過來的幾支煙后，隨著話題范圍的繼續拓展，我覺得此人談吐不俗，確實是有相當的高度！打球人都知道，越硬的球拍得越高，因為氣足，氣不足便是沉悶短促的。他不是一個很悶的人，極其健談，而且出口成章，時時可以引人入勝。我常常想起一個化學名詞“沸點”。他就是可以屢次帶你進入“沸點”或“高潮”的那個人，而且他的氣足來自于絕對的自信！我對眼前的這個人開始刮目相看了，他不但不低而且有相當的高度——相當于我們身后的秦嶺大山的高度。在更為廣泛深入的交談中，我開始愈發的對他有了一定的敬意。
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有人說天才都是半瘋子。如果一味的顧及自己的想法，而忽視這個世界的存在，那就是真瘋子！從問題探討的角度和縱深的發展里，我開始對此人有了敬意中的欽佩。如果從故事的角度來看，此人滿身是戲，亮點相當的多。我真不曉得咋樣來述說，他是我見過的一個不得不說的人物，還相當強烈地想說想寫，便欣然起筆寫下了此文。
說到秦嶺，在我記憶深處不能抹去兩個文壇泰斗:一個是號稱詩佛的王維：另一個是排在唐宋散文八大家之首的韓愈。他們兩個似乎在人生坎坷面前，都有過驚人的人生谷底。每當看到王維那首流傳了上千年，至今毫無褪色的《山居秋暝》，我仿佛看到一個超凡脫俗而又飄逸的身影，沿著一條靜謐幽深的山谷，目光凝視一個名叫輞川的地方，忘情山水、吟詩作畫，沉醉于秦嶺的山光水色之中：“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”。特別是王維在晚年，大體上過的是超然塵世的隱居生活。
一直生長在秦嶺北邊的我，可以說生活是簡約而平淡的。而出生在秦嶺南邊后又來到北邊的田建國老師，他的人生就有著和我完全不同的境況。他低調寬和的才氣背后，卻有著超乎常人的人生歷練。對于那場聲勢浩大的文革運動，似乎永遠是老三屆有說法，最后是受害右派在講話，而我從兒童的角度也有話說：以高產量聞名的長安東大，號稱“魚米之鄉”，卻也讓我嘗到了什么是饑餓的滋味。從自己陣營里的人說話，可能最有說服力。
田建國老師的父親，是一個少年時期就參加革命的“三八式”老八路，十年浩劫中，蒙冤遭迫害，來自自己陣營的中傷和誹謗，讓他的苦悶和煎熬無以言說，在不能承受的重壓之下，人的情緒有時會失控，打日本侵略者，打國民黨反動派可以給力，和自己的最親的同志去“打架”，對于一個打下江山，前仆后繼以鮮血染紅戰的老革命來說，這是殘忍的！在壓力過大之下，人也是會變形的。在難以自抑的情緒中，他選擇了打自己的孩子。開始也許只是一兩回，但時間長了，這種可怕的宣泄，竟然變成了一種習慣，打自家的孩子，絕不是一個成熟的男人和經歷過腥風血雨日子的戰士，和身負苦難的人所能做出來的“壯舉”。可見那場運動給多少個體和群體帶來和刻下了多么深的創傷！
所以在幼小的心靈里，父親的兒子在相當長的歲月里是和自己在對話，是和孤獨為伍的人。作為父親打孩子，而且是打自己的孩子，這種無奈的痛苦也只有當過父母的人才能體會，而兒子因為父親的誤解和呵斥，以及肉體上的懲罰，那種委屈真是無以言表。而大人呢？一個沒有錯，而一個必須承認錯。來自戰友同事嚴厲質問的眼神，這種痛苦無與倫比，但還必須先擔著，久之，人會瘋狂，但瘋狂還必須具有一定的社會理性，那也就是只能是自己打自己，自己打自己的親人，拿自己的骨肉撒氣，這種逆反的感情不是常人所能體會的。
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在曾經壓抑的情感沉淀里，田建國老師卻收獲了一個意外的果實，苦難帶給他的副產品——詩歌、散文和小說等等。有人說：寫詩的人是一群用特殊材料鍛造而成的人，是非常人中的“天真”人。有人說真正的詩人是自己和自己在對話，或者說他是和上帝在對話時，恰巧被一個不懂詩的人聽到了引為經典。田老師把那種悲痛的記憶，深植在文學的土壤里，經過歲月風雨的澆灌，以太陽般溫暖的守候，在藝術的土壤里滋長出了質樸的奇葩——詩歌。
在那個苦難的年代里，造就了他一顆敏銳善察的心。他寫的詩像空中舞動的紅高粱，深沉而又接著地氣，詩風柔曼而富有節奏感，我沉醉于一首首的音符里，徜徉在文字營造的意象與意境中：《無雪的冬季》、《飄雪的冬季》，浪漫而唯美的想象；古樸而又粗曠野氣十足的《半坡姑娘》、《秋風里的一朵玫瑰》；堅毅深沉悲涼雄壯的《遼闊的西部》、《黃土高原黃土情》；霸氣十足而又雄渾壯美的《哦，魏巍大秦嶺》、《關中大平原》，還有割舍不斷他鄉情結的《1974年的村莊》和《石泉，石泉》……
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有人說，文憑與水平無關，作家不是教授在大學里教出來的，苦難是文學的一筆財富。和他相處在一起，他的言談舉止無不透逸著人生的一種大智慧，其經典哲理、雋永小段俯拾皆是。作為一個從地質隊員、普通工人，干到領導干部崗位的人來講，他有豐富的人生閱歷，看事待人無不透著歷練后的睿智。在同桌吃飯時，他講起在工作中所碰到的“疑難雜癥”，對于常人來講可能是難事，但對于他來說是小事一樁，小菜一碟。工作方法，俯拾皆是，舉重若輕、揮灑自如；家長里短、婆媳矛盾、夫妻關系，他胸有成竹，坦然應對，娓娓道來，妙趣橫生，就好像《水滸傳》里智多星吳用第一次出場時的情景：
一個牽牛扛梨待侍稼穡的懵懂壯漢，一臉糾結的眼神，虔誠地問：“吳學究，我老婆和我娘吵架我該向著誰？吳學究幽默而又不失睿智地說：“在你娘跟前說你媳婦不對！在你媳婦跟前說……”一想起田建國老師談人說事的談吐時，我的眼前就浮現出吳學究超脫而自信的眼神，兩個人的形象因為時空既重合又延伸，這哪里是在講故事，簡直是現實版的散文和立體的微型小說，聽著讓人為之傾倒，動情時為之噴飯。
在吃飯間隙，我聊到一直糾纏而痛苦難當的頸椎病時，他說：不難！我教你一種簡單易行的治療頸椎病的祖傳鍛煉“秘方”。說著在飯桌前，他按照筆畫順搖頭晃腦地左一點右一撇、又一橫一豎，然后左一撇右一捺的，在空中用頭寫了一個字，讓我和亞軍猜。亞軍反應快，脫口而出：“米”字。我還在懵懂間，田老師又重新示范了一番，一個絕妙的“米”字重現空中。我們三人一起演示，瞬間讓頸椎輕松靈活，不費吹灰之力，老少皆宜，大為暢快！
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文學和藝術，原來沒有輩分和藩籬，觥籌交錯，快意人生。從我讀他的一系列散文里，所反映的職場生活領域里，我看到了他的敬業和優秀。從近距離的陳述里，我明顯可以感受到，他對地質行當的精熟和專業。即使以后半脫離的離開了基層一線，他也喜歡用專業的語言表達自己的熱愛，身體力行地真正做到了工作、生活和愛好三者優勢互補“三不誤”。他精力充沛且能力超人，為人仗義和坦誠厚道。在文學這塊里天地里扶弱尊強，“浩歌”筆名、名不虛傳。想說他是陜西文壇“小孟嘗”，覺得不妥；叫他文壇“老頑童”，好像貼切一些。跨過“知天命”而“奔六”的人，依然是那么奔放千里、灑脫浪漫和豪情不減！他又好似陜西文壇的“黃忠”老將，但他確實又不老。作家、詩人和攝影家的他，渾身的激情是燃燒噴涌的火山，是冬日里滄桑歷練后的一輪鮮活的太陽！
秦嶺山中無閑草，秦嶺山下無閑人。能力注定了他是一個閑不住的大忙人！熱情和胸懷及其坦蕩磊落的境界，注定了他有太多有價值的事要做。在古都西安有一個讓外邊世界聞之而神往的民間文學團體——大長安文化藝術沙龍，他也是當初的幾個發起人之一。如今在大長安沙龍會長張軍峰的掌門下，已經成為陜西文壇一道靚麗的風景線！
田建國老師說他至今還沒有一部長篇小說問世。我有些迷惑，看了他的空間和博客以及中國國土資源作家網里他的短篇以后，我恍然間明白了，古今中外有很多著名的大作家大文豪都沒有寫過長篇，不是田建國老師不會寫，恰恰是他很能寫，而且是高質量地寫。從他的談話和他的諸多文學作品中，我深切地感受到了，他懂！而且不是一般意義上的懂。從他對小說的技巧和手法的探討來看，從他對小說的理解認識和掌握程度來看，他是下了不少功夫和深得其精髓的。無論是人物塑造、心理描寫和環境烘托，他都有過人之處。
他的寫作是一種嚴謹而又負有責任感和個性獨立的寫法。他是邊寫邊總結，然后朝著一個理性的方向——升華！而當今浮華的風氣下，太多的人下筆就寫，動不動就是毛毛糙糙十幾萬、二十萬字的無人問津堪稱垃圾的作品。他的閱歷讓他嚴謹，他風格中的成熟要求他穩健而不失新意。田建國老師不是在平原上以飛馳的手法寫小說，而是以爬坡的力度，進行小說的攀登。我相信在小說的王國里，你會看到一個更加傳奇有獨特個性的，難以模仿他行文風格的作家田建國。
與當下熱鬧的小說市場做對比，寫作不問子丑寅卯，把許多好的素材變成了注水的網絡小說，大都缺少文學的廣度和深度。在一定意義上是互相模仿和重復，或稱之為“克隆”，把一些最有價值最有表現力的素材給糟蹋了！田建國老師的小說之路其實走的很穩，是求質量的寫作。我認為他的小說走的是上坡路，是高標準、嚴要求的爬坡路。他的藝術磨礪趨于成熟，我相信在期待中，可以看到一部必然能夠實現的大部頭。我堅信這一點。
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我和田老師雖只見了一面，但這一面對我來講，具有極強的沖擊力和震撼力。我的下意識讓我覺得此人是個人物，是一個近乎“圓”的飽滿的人物，我剛把寫完的東西想定位，一個新的亮點又從他身上迸發了出來，仿佛像揉面一樣，怎樣揉都成形，但以種種方式都難以成為一種固定不變的形式，他的人生的各個階段都有不同的主題，而我總想以一個主題來完整。他發散靈動的思維和超乎常人的想象力，猶如老頑童周伯通的出現，伸出的只是一只手，就有無數雙手在身后閃現。他其實就是個多面手，誰都無法把他寫成一個完整，最后我決定放開手來寫。就像秦嶺的山一樣，用一個王朝來體現他的內涵往往不夠，山聳立于何時，水流了多久，光考證都是一個漫長的等待，還要詮釋他的內涵太難了。歷史的長河中，讓我最青睞的兩個秦嶺中的過客，一個是王維，另一個是韓愈，他們都給秦嶺打下了深深的烙印。在秦嶺南北兩地，度過了幾十年人生歲月的田老師，其坎坷的人生和豐富的閱歷，就是一部或幾部如秦嶺般厚重的長篇小說。他謹以謙虛的態度，而又腳踏實地的務實作風，像人生中的風華——藝術，前進！
“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。”之所以我無法把田老師寫出一個輪廓，這里面有兩個原因，一是我的人生閱歷有限，二是田老師本身具有一定的高度。但仔細想起來，他又有非圓的特質，他是一個年過半百的人了，但又充滿了人生的活力，和我們這些三四十歲的人在一起，又是如此的達觀智慧和充滿激情，分明又是我們這個年齡段的人。讀他的詩歌，仿佛是一種青春的突起，猶如火紅的高粱，以低垂成熟的姿態，以一個狂飆的態勢，朝著人生的一個方向，海浪般地掠過；談人生他分明是一個智者，達觀而又幽默，他人生的每一個階段，都是一個有故事的變焦鏡頭。
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在我的視線里，仿佛有一個身影拿著相機，把秦嶺的高高低低回環往復，盡情地在他的鏡頭里定格。他以詩一樣的語言，體現人生的大美和格局，用猶如活火山一樣的激情，攀登秦嶺的一座座山峰，他用筆行吟遼闊的大地，也用心感受這個世界的傳奇，更用自己敏銳的眼睛，把握這個世界精彩的瞬間。他的攝影就是他一路行走的影像文學，用光和影組合成一個完美和訴求完美的藝術世界。他雖是一個已經走過半個多世紀的人，思維卻是超級的青春超級的活躍，他的內心世界無比遼闊。不管是站在秦嶺的山上或山下，我都認為他是一個有高度的人。王維和韓愈都給秦嶺的蜿蜒小道留下了印記，不管是禪意或落寞，我堅信他們走過的精神小徑，田老師在舉起的鏡頭里，一定是攝取到了他們的不朽身影和文學精神！他有慕賢的方向，他們的腳步和心靈也曾交融過。攝影如果只是一種技法，他的鏡頭里不會有道的蜿蜒，頂多只是一種術的體現。他用進取拓荒的精神，走過秦嶺的山山水水。他深情地熱愛秦嶺這座大山和山下這片土地，《哦，巍巍大秦嶺》、《石泉，石泉》、《商洛美在秦嶺中》、《我是山里郎》、《朱雀森林行》、《深山夜曲》、《秦嶺三章》和《山水祥峪詩歌聲》，還有《秦嶺，金色的誘惑》、《遺落在秦嶺山中的串珠》、《領秀終南翠華山》、《秦嶺山中過大年》、《秦嶺山下放鞭炮》和《汶川，秦嶺山花為你開》等等，就是他以詩歌和散文的形式在深情禮贊他摯愛的這座大山！只因他本身就是在秦嶺南北生活、學習和工作了半個多世紀的秦嶺驕子。山高人為峰，在恍惚中我仿佛看到他站在秦嶺山頭，與大山連為一體，融入了這座山脈，和這座蜿蜒的山脈沐風櫛雨一起成長，風雨同行。他是這座山的組合，他是這座山的兒子，更是這座山的驕傲。
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我在和田老師的微信互動里，曾半認真半開玩笑地問他：“如果時光可以倒流，你的人生如何選擇?”他稍停片刻，打出一貫的幽默和睿智：“做一個人的老板！”緊接著一行小字映入眼簾：“獨立之精神，自由之人格！”我半天無語。紅二代的兒子的心依然是紅的，獨是奇，立是胸懷和才情。站在領導干部的隊伍里，他依然有自己的堅守。我想到了金庸筆下的幾個高人，田老師的身上，既有“南帝”對于現實利益的超然，又擁有文學藝術的“桃花島”，對于每一個練有“蛤蟆功”的人，他用背影給了他夠不著的功力。對于文學后來者，他舍得把最美的鏡頭留給憨厚的“郭靖”，他提攜文學后來者,分明就是我眼里的給“郭靖”傳輸功力的“洪七公。”在秦嶺一樣的胸懷里，他卻又分明是站在了溪流潺潺的山谷里，是那樣的謙遜和低調。望遍秋天的原野，成熟的果實分明又是下垂的。
走出舉重若輕的工作領域，一個“老頑童”的身影跳起了四季的音符，他是大地的吟者和歌者。四季的芬芳彌漫了他的詩歌王國，他在我眼里就是一個奇人，沒有傲氣卻有傲骨。恍然那句明麗的詩行：人生若只如初見！他供職于陜西省地礦局西安探礦機械廠任工會主席、紀委書記，還有一串串印證他文學藝術成就的“花環”： 中國國土資源作家協會會員和詩歌專業委員會委員兼中國國土資源作家網編輯，陜西省散文學會理事，陜西省楹聯學會常務理事，陜西文學創作研究會常務理事，陜西省文化產業促進會理事，陜西工運研究會特約研究員，陜西中洲知青幫助基金會理事，西安對外經濟文化發展促進會常務理事，西安市長安作協理事、長安詩詞學會理事，《秦嶺印象》、《新陜西》、《中國國土資源詩群通訊》、《西安對外交流》、《現代新文學》副主編等，草根文學的倡導者和耕耘者，陜西月光合唱藝術團（男低聲部）成員，自由攝影人，已發表小說、詩歌、散文和雜文百萬余字。在他一系列的成就之后，我仿佛只看到了一句詩行：能追無盡景，始是不凡人，勢爬山者山不高，守靜用世心怡神。就像他微信的個性簽名：“當過‘兵’，扛過‘槍’，跨過‘江’，下過鄉，摯愛辣，脾氣剛……”
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認識他在酷熱的夏天，現已是瓜果飄香的秋季。四季可以交替，但要銘記這個夏天。對我來說，因為他的出現而使文學有了喧囂，夏天有了絲絲涼意。
在百忙之中，我又看到了失意中的韓愈，和人性中值得堅守和飛揚的青春！我們背靠著秦嶺卻以人的姿勢，去體味和參悟詩佛的世界！不管是落魄或禪隱，秦嶺都是一架連著南北而逶迤的大山，因為人性的光芒照亮了她的一草一木，包括熱愛她和她所熱愛的兒女。為這座山驕傲！更為一個她的兒子叫絕！他的名字叫——田建國，一個秦嶺南北的山水土地養育他一生的驕子！
他從山的這一頭爬到山的那一頭;又從山的南邊爬到山的北邊。來來往往用堅韌的精神和前進的腳步，緣定終身地和這座大山結下了不解之緣。他用自己的辛勞在認真而又反復升華地寫著一個“人”字，以山梁的旋轉和溝壑的交錯，寫出了一個大寫的“人”字。一架架東西而行的山梁，構成了一個奇妙的大字！在垂直的氣候里，我分明在秦嶺的仁山智水中，看到了在作家田建國老師身上鍛造的“仁”和“智”。
因為年輕，他是大山的一棵堅韌的小草！因為深沉，他是山中的一塊閃光的巖石！秦嶺山中遍地寶！秦嶺山中無雜草！秦嶺山中無閑人！因為有價值，他一直在奔波忙碌著。他無愧于這座山！他是山的兒子！他更是這座山里走出的驕子！他知道秦嶺的厚重與崇高，更知道秦嶺的博大和深沉，所以他永遠以草根為高，謙和的本性里奔流著大海的洪濤，而一舟長歌浩浩蕩蕩永向東。
（正文9564字） (2014年8月20日成稿)
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【本文作者】龔偉，男，70后作家，現供職于西安某科研單位）
【田建國小傳】筆名：浩歌，秦晉子。雄性公民。祖籍晉，人稱“九毛九”；產地秦，是為“秦老大”。中國國土資源作家協會會員和詩歌專業委員會委員兼中國國土資源作家網編輯，陜西文學創作研究會常務理事，陜西省散文學會理事，陜西省楹聯學會常務理事，陜西省文化產業促進會理事，陜西工運研究會特約研究員，陜西中洲知青幫助基金會理事，西安對外經濟文化發展促進會常務理事、西安市長安作協理事、長安詩詞學會理事，《秦嶺印象》、《新陜西》、《西安對外交流》、《現代新文學》副主編等，草根文學的倡導者和耕耘者;陜西月光合唱藝術團（男低聲部）成員，自由攝影人。
本人當過兵，是紅小兵；扛過槍，木棍削的和真槍一樣長；跨過江，不是鴨綠江是漢江；下過鄉，修理過地球卻把我叫知青不叫老鄉。當過跋山涉水也喝水的水文地質隊員、雙手兩足與高低壓打交道的電工、手勤腿勤嘴勤的黨政工團干部等。現供職于陜西省西安某單位，先后任工會主席、紀委書記、副咨詢員等職。一沾此“座”墊，時有不可尸位素餐之語響在耳畔。已發表小說、散文、詩歌、雜文等文字“拙”品百余萬字。出版有散文、小說、詩歌8(10)人合集8本。有若干作品獲獎。有小說集《薄叉叉叉》、散文集《金叉叉叉》、詩歌集《足叉叉叉》待出版。 (編輯：作家網)
