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在歷史的長河里，文人墨客對孤獨的議論從未休止。也許，只有真真切切地體會過高處不勝寒的孤獨感，他們才能由于冷靜而對世界的理解更加深刻，才能因為從容而發現被平常人所忽視的社會問題，才能更懂人性。于是乎，很多大作家大哲學家寧可選擇歸隱山林，也不愿久居鬧市。

要想寫成思想深邃、動人心魄、流芳后世的作品，就得練出“坐得十年冷板凳”的定力。所以，真正的大詩人往往注定孤獨。陳子昂一生仕途不順，在《登幽州臺歌》中，他這樣寫道：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”失意被貶時，柳宗元才吟詠出千古絕唱《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”王國維曾指出，凡人成才必經三重境界，其中承前啟后的便是：“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”如此一個“獨”字，道破了多少才子佳客的喜悅與悲哀——因小有所成而喜，因少有共鳴而哀。

那么，何為孤獨呢？智者認為，求而不得是孤獨。這世上，總有些東西，是再怎么努力也得不到的。比如，名利雙收難，富貴長久難，人生不老難。一旦求而不得，陷入孤獨的情緒也就不可避免了。能者補充，得而復失也是孤獨。這世上，沒有一個東西，是永遠屬于我們人類的。這其中，既包括我們這個身體，也包括各種身外之物。面對如此難以承認卻又明明白白的真相，我們不得不接納。所以，懂得得而復失是常態確實很重要，盡管這一過程充滿了失望。慧者感慨，不得不失更是孤獨。關于這一點，很少有人能理解。因為，能夠做到“不得不失”的人簡直是鳳毛麟角。因為，真正此生“不得不失”的人身邊幾乎找不出第二個如他那樣心理平衡又極度釋懷的朋友。所以，孤獨對于他，便又是必然。

但，孤獨不是孤單，因為孤獨者可以自得其樂而并不寂寞；孤獨不是孤傲，因為孤獨者可以精神獨立而輕松活潑；孤獨不是孤僻，因為孤獨者可以看淡一切而自然灑脫。其實，獨孤只是意味著不易被人理解，只是意味著不易受人重視，只是意味著不曲意奉承。興許，他只有直面人生的疼痛與苦楚，才能獲得真正的成長與蛻變。

孤獨者必定特立獨行，可他無須刻意避世遠居。反之，若以避世遠居求取孤獨，則難以得到真正的清凈。古人云：“小隱隱于野，中隱隱于市，大隱隱于朝。”實際上，相較于小隱和中隱，大隱需要更深的定力和更高的格局。

處于新時代偉大變局中的中國社會需要大隱者，需要一大批擁有孤獨心境和責任擔當的覺者。在這種心境和擔當的指引下，時代的弄潮兒們方能以清醒的頭腦、有為的行動為國家的發展貢獻點力量，為民族的進步做出點實事。希望“獨孤求敗”不光是出現在金庸先生武俠小說中的虛擬人物，還應當化作展露于時代前沿的現實英雄。