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寫詩需要靈感，寫散文詩更需要靈感；寫詩需要激情和沖動，寫散文詩需要靈性和平靜；詩是少男，散文詩是少女；詩可以寫得粗獷、豪放，散文詩則要寫得秀氣柔美一些。詩歌的寫作和散文詩的寫作完成是兩股勁，感覺真是不一樣啊！

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會寫詩的人不見得就會寫散文詩，更不見得能夠寫好散文詩；
擅長寫散文的作者不見得就會寫散文詩，也更不見得能夠寫好散文詩。
散文詩不是散文與詩歌的簡單嫁接，不是說有散文的外表就是散文詩，也不是說有詩的外表就是散文詩，散文詩是詩與散文藝術的有機糅合，它既不是散文，也不是詩，它既不同于散文，也不同于詩。

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散文詩理論體系到目前為止還沒有真正建立起來，這是因為散文詩本身就是一個嶄新的文體，它比新詩發展的歷史要短，所以建立散文詩的理論體系還需要散文詩創作的成熟，前提是有一大批成熟散文詩作品，還要有一大批散文詩創作的作家隊伍，否則建立散文詩的理論體系就是一句空話。
沒有創作就沒有理論，建立理論體系也就無從談起，就是紙上談兵，毫無意義。散文詩理論體系的建立必須以散文詩創作的實績為先導和基礎，這是確定無疑的。

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無論寫什么，寫小說也好，寫散文也好，寫詩也好，力爭寫出自己的風格，這才能稱得上是成熟的作家，寫散文詩也是一樣。堅持自己的創作，不要人云亦云，寫出真正屬于自己的散文詩，寫出自己的風格，這才是最重要的。
散文詩發展的歷史不很長，有風格的作家并不多，也就郭鳳、柯藍等不多的大家，就是因為他們的散文詩都具有自己獨特的風格，特別是在散文詩的語言上獨具特色。這是難能可貴的。

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這些年有影響的散文詩作家不多，散文詩創作也不景氣，說起散文詩創作的興旺時期，還得說八十年代初期，花城出版社出版了兩套《黎明散文詩叢書》，除郭風、柯藍外，還有劉再復、王中才、許淇、徐成淼、那家倫等，在當時有一定的影響，后來散文詩創作進入了低谷。雖然中國散文詩學會成立，但散文詩創作并沒有真正地繁榮起來。好在有不少喜歡散文詩寫作的作者，他們在默默地耕耘著，但幾乎沒有有影響的散文詩作家出現。

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寫詩不要怕語言直白，關鍵是寫出詩意來，只要是詩的，語言直白它也是詩，這就夠了。非詩的東西語言再花哨它也不是詩。詩人臧克家的《有的人》語言夠直白的了，但我們不能否認它是詩，是真正的好詩?！坝械娜嘶钪呀浰懒?；有的人死了，他還活著?！睂崒嵲谠诘拇蟀自?，卻是明明白白的好詩，是警句，充滿人生的哲理。
現在卻有那么一些寫詩的人卻把詩寫的跟謎語似的，誰也看不懂，不知道在說什么。我認為：詩寫得讓人看不懂實際上就是在胡說八道，真正的詩人是不會這樣做的，這樣做是很愚蠢的。

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寫詩各有各的道，各有各的追求，不論怎么寫，只要是詩，是好詩，怎么寫都行，沒有什么一定之規，也沒有那么多可顧慮的，寫自己的，堅持自己的風格，這是最重要的。
我們寫東西不怕別的，就怕跟別人寫的一樣，與眾不同才能凸顯自己的風格，大路貨的東西不要寫，那是浪費時間。詩也是一樣，寫自己的，與其他詩人寫的不一樣，那是真正屬于自己的詩，即使不署名，讀者一看就知道是你的作品，這就是風格。

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寫詩不要怕寫得土，其實土也是一種風格。張志民的詩土不土？李季的詩土不土？阮章競的詩土不土？都夠土的，語言實在是土得掉渣兒，但我們不否定他們寫的是詩，他們都是有風格的詩人。
我們寫詩不要刻意追求語言的洋氣，詩歌的語言還是以自然為好。其實現在詩人的作品在語言上已經比前輩詩人前進了一大步，但在詩的立意上卻沒有前輩詩人那樣高，主要原因還是在詩的意境和思想內涵上。語言再土也能夠出好詩，語言再好也不見得出好詩。

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用大白話寫詩也不是不可以，只要不是廢話；不要以為詩里都是大白話就不是詩，就不是好詩。我們寫東西要遵循深入淺出，讓人看得懂，而不是讓人看不懂，寫詩也是一樣，寫讓人讀不懂的東西，這是對讀者的犯罪，也是對自己的犯罪。詩人用不著跟讀者繞圈子，玩捉迷藏，寫明明白白的詩才是最重要的。

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寫詩需要有技巧，但技巧這種東西在詩里是深藏不露的，不能露出技巧的痕跡，這才叫高明。玩弄技巧不可取，最大的技巧就是無技巧，看不出有什么技巧，讓讀者看出你在玩技巧，這是很愚蠢的。
詩歌語言要追求自然平實，不要故弄玄虛，云山霧罩，切忌不要寫讓人看不懂的東西，語言一定要寫得明明白白。
(編輯：作家網)