卻說《歸來》也不易
來源：作者：海潮時間：2014-06-18熱度：0次
6月1日，兒子網(wǎng)購了兩張煙臺世貿(mào)影院電影票讓我與夫人去看，說也只有我們這個年齡段的人不僅看得懂，而且會平添些許的感悟、感慨和感觸。
也不知有多少年沒有走進(jìn)電影院了。兒童節(jié)的晚上，冒著蒙蒙的細(xì)雨，在夏日難得涼爽的天氣下，靜心觀賞了這部張藝謀剛推出的電影《歸來》。環(huán)顧考究的小格局影院，座無虛席，但大多數(shù)是我等這般年齡段的人。
有人評論說：這部《歸來》，既是張藝謀退卻色彩后的歸來，也是鞏俐沉寂了幾年后的歸來。甚至有人說，張藝謀《歸來》的最大貢獻(xiàn)就是將鞏俐再次帶回到世界觀眾面前。從1988年的《紅高粱》到這部《歸來》，張藝謀和鞏俐合作了近十部作品，歷經(jīng)了近三十年的風(fēng)雨和起伏，兩人還能再度攜手，互相成就，也許這才是真正的歸來吧。
《歸來》是一部以文革為背景的愛情戲，如果借用當(dāng)下的嘴說，那還得加上“人倫”兩個字，使它成為“愛情人倫”劇，因為女兒舉報了父親，這違背了“人倫”。
劇情描寫的是一個被打成右派的改造者逃離農(nóng)場后，所發(fā)生的系列家庭悲劇：跳芭蕾舞的女兒被取消《紅色娘子軍》女主角的最佳扮演者資格；妻子因與丈夫(右派逃離者)見面被摔破頭造成后來的選擇性失憶，奇怪的是她可以認(rèn)得幾乎所有人，而唯獨不認(rèn)識自己的丈夫；女兒因舉報父親的歸來被母親趕出家門；平反歸來的丈夫遭遇妻子的失憶性不認(rèn)識；心靈受創(chuàng)的妻子在丈夫的陪伴下一次次去車站接丈夫的歸來。這種催人淚下的“咫尺天涯”一直延綿至全劇終。
回到家后，兒子問我感覺怎么樣？我回答：就藝術(shù)性來說，這部戲的兩位主角表演的很到位，支撐了原本并不復(fù)雜的故事脈絡(luò)。陳道明和鞏俐的表演絢爛之極乃造平淡，可以說是他倆迄今演員生涯中的最佳表演。
我看電影和電視劇，一般而論純屬是消遣，很少動腦去揣摩故事中的線索與情境。但《歸來》卻打動了我的心坎，影片為了溫情，為了純粹，大膽地斬斷了現(xiàn)實邏輯，代之以虛構(gòu)的藝術(shù)邏輯來演進(jìn)故事情節(jié)。陸焉識既不回到原先工作崗位，也沒有另謀生路，而選擇與失憶的愛人默默相守、永恒等待，選擇在一次次的導(dǎo)演安排過于造作、過于明顯的小摩擦中體悟人生，升華情感，做一個苦情人，癡情漢。
這是一個浪漫的童話，是不食人間煙火的想象?，F(xiàn)實邏輯可能得考慮家庭的維持和發(fā)展，更不用說新時代充溢著新的壓力和無盡的誘惑——嚴(yán)歌苓原著里已經(jīng)表明陸焉識在勞改前是個怎樣的人。這還只是說主人公一家像普通人一樣生活，也許現(xiàn)實邏輯可以繼續(xù)延伸，可以沿著屬于知識分子的高度繼續(xù)開拓：平反，解脫，控訴，出國，勝利歸來，引領(lǐng)新潮。那才是真的歸來，真的凱旋，也已然是相當(dāng)一部分人的實際“歸來”路線。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！稓w來》是根據(jù)嚴(yán)歌苓女士原著《陸犯焉識》改編的，編劇鄒靜之的改編也很出彩，突出了歷史大勢與個人命運沖突的主線。而大導(dǎo)演張藝謀這次拍《歸來》，依我看，只不過是一部低端消費品罷了。國內(nèi)有些媒體把吹捧點放在票房和眼淚上，其實金錢與淚水正是大眾文化的標(biāo)志，只能反映出了張導(dǎo)煽情與媚俗的成功，并非藝術(shù)的突破與攀越。 (編輯：作家網(wǎng))
