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脫俗出新，激揚(yáng)畫卷
——聊聊著名指墨畫家王春林


    俗話說，畫畫容易脫俗難，國畫突破難上難。但青島著名指畫家王春林頂難而上，脫俗出新，手砍掌劈，激揚(yáng)畫卷，八面來風(fēng)，在繼承指畫大師潘天壽、黃賓虹，指畫大家張伏山、王仙坡畫技的基礎(chǔ)上，刻苦鉆研，大膽創(chuàng)新，在指墨山水畫作上闖出一條新路，創(chuàng)造性地運(yùn)用了“蠶食桑葉”、“擔(dān)夫爭(zhēng)道”、“小屋漏痕”、“逆水行舟”和“金石玉墜”等技法，使當(dāng)代的指畫藝術(shù)上了一個(gè)新臺(tái)階。
    觀賞王春林畫指畫是一種享受。只見他畫樹時(shí)，手指快速舞動(dòng)，唰唰唰……聲聲入耳，分明就是蠶寶寶在貪食鮮嫩的桑葉，隨著一聲聲的聲響，一排排錯(cuò)落有致的山林躍然眼前。潘天壽是畫指畫的大家，他的指畫可謂別具一格，成就極為突出。王春林為畫好指畫，潛心研究了大師大量的指畫作品，像指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，都是王春林重點(diǎn)研畫的對(duì)象，都是屬于這方面的“映日荷花”。其以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指尖勾線，生動(dòng)之氣韻，非筆力所能達(dá)。潘天壽大師作畫時(shí)，每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍。他在“有常必有變”的思想指導(dǎo)下，取諸家之長，成自家一體，他的畫材為平凡題材，但經(jīng)他入手的畫，卻能產(chǎn)生出不平凡的藝術(shù)感染力。王春林繼承了潘大師的手指畫墨荷的技巧，經(jīng)過多年反復(fù)鉆研聯(lián)系，已經(jīng)掌握了畫好墨荷的基本技法，是企劃處得指畫墨荷栩栩如生，妙趣橫生。
    王春林學(xué)習(xí)潘天壽的指畫藝術(shù)，主要繼承了他大膽的創(chuàng)造精神。潘大師常說，“荒山亂石，幽草閑花，雖無特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品。”潘大師的指畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡而意遠(yuǎn)。王春林指畫的范圍亦很廣泛，除以上列舉的題材外，王春林還特別擅長畫雞，畫猴。他的指畫“大吉圖”，雄雞起舞，惟妙惟肖，他的指畫“得壽圖”，猴態(tài)頑皮，生靈活現(xiàn)。用墨的韻致做到了“濃、重、焦、淡”相滲疊，點(diǎn)、線條中顯出用筆凝煉和沉健。王春林常走進(jìn)大山或野外作畫，畫好素描回來再精心加工成滿意的佳作。他說，潘天壽大師精于寫意花鳥和山水，偶作人物，并尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等，在具體操作上大膽點(diǎn)染，細(xì)心收拾，所作墨彩呈現(xiàn)出縱橫交錯(cuò)的布局，構(gòu)圖清新蒼秀、氣勢(shì)磅礴、趣韻無窮。畫面靈動(dòng)活潑，渾然天成，引人入勝。
   王春林30多年來的指畫創(chuàng)作遠(yuǎn)學(xué)潘天壽，近拜張伏山。王春林介紹，早在1958年春，張伏山被錯(cuò)劃為右派回到生產(chǎn)隊(duì)勞動(dòng)。在這以后的十幾年中，他一頭撲進(jìn)了畫中。晚上油燈下，他坐在炕上畫；刮風(fēng)下雨天不能出工干活，他弓身躲在屋里整日地畫；冬天大雪紛飛，雪片飄進(jìn)破場(chǎng)院屋內(nèi)，他哈開凍了的墨，還是畫；沒有宣紙，他就收集廢紙和舊報(bào)紙?jiān)谏厦娈嫛ｊ?duì)里派他看管菜園，身邊沒有方便的筆墨，他常常蹲在地頭、場(chǎng)院，手握草棒在大地上畫，他在畫中尋求寄托。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，讓王春林偶遇張伏山，并拜他為師，開始了自己的指畫生涯。王春林一直很佩服地說，張伏山大家的畫作既博采眾家之長，又獨(dú)具一格，學(xué)習(xí)過石濤、石溪、梅青、馬夏和近代張大千、善仔的繪畫藝術(shù)，后來由筆畫轉(zhuǎn)習(xí)指畫，且有很大創(chuàng)新。王春林正是繼承了師傅張伏山的指畫技法，將新舊線條結(jié)合起來畫，使畫作彰顯力度和張力，做到平中出奇，新穎脫俗。
    張伏山是即墨人，景物以黃山、嶗山、泰山、桂林為主材料，筆墨全是由石濤、張大千變化而就，因成就顯著被稱為“橫河畫派”，也可以說是“嶗山畫派”。1964年，張伏山完成大型指畫《東嶗探勝》，畫幅為三丈多長的橫卷，畫面生動(dòng)地再現(xiàn)了從王戈莊到梯子石的嶗山名勝古跡，構(gòu)思巧妙，指法細(xì)膩，濃淡相宜。著名畫家李苦禪為此畫題跋稱：“名勝技法，堪稱雙絕”，并稱贊說：“伏山的指畫已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步了。”
    然而，有什么樣的師傅，就會(huì)有什么樣的徒弟。王春林多年來亦將指畫的主要精力用在畫山水畫卷上，常年堅(jiān)持每天上午作畫幾個(gè)小時(shí)，雷打不動(dòng)。有時(shí)，晚上睡夢(mèng)中突然有了新的創(chuàng)意，便會(huì)毫不猶豫地披衣起床，一畫就是幾個(gè)小時(shí)年，直到天色漸白，夫人起來埋怨他累壞身體。可王春林卻說，不管畫家或是作家，都會(huì)喜歡美好的東西。作為一名畫家，我非常喜愛指墨藝術(shù)，而且每畫一張作品，我都會(huì)在腦海里先確定主題，再嚴(yán)格按自己的構(gòu)思一步一步實(shí)現(xiàn)，絕不敷衍了事。因?yàn)椋业拿恳粋€(gè)作品，都有一個(gè)不一樣的故事。在我的心中，每座山，每塊石，每棵樹，每棵草，每間房、每條河，每條船，都有她們自己的生命。王春林會(huì)用他舞動(dòng)的手指，讓她們鮮活起來，在畫面上各有所居，錯(cuò)落有致。
    一次我在王春林家中看他作畫，王春林老師對(duì)我說：在我今后的指墨生涯中，我還會(huì)始終向指畫大家張伏山學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他對(duì)指畫藝術(shù)的韌勁，學(xué)習(xí)他在古稀之年仍保持了旺盛的創(chuàng)作熱情，直到他達(dá)到一生中繪畫藝術(shù)的高峰。王春林老師表示：他特別贊賞張伏山在一首題畫詞中寫道的“人瘦如鶴，指墨淋漓落，巖石龍松欲活，月照大海浪惡。獨(dú)立磯頭高歌，廣寒仙子婆娑，疑是舞袖招我，人間天上共哦。”這是張伏山的自身寫照，同樣也是王春林的榜樣力量！

                                                              2015年1月19日晚

(編輯：作家網(wǎng))