江山多嬌入畫來
——記著名指墨山水畫家王春林

    王春林畫指畫，已經(jīng)到了日臻完善的境地，揮灑自如，胸有成竹，下筆有神，手到擒來。他以手代筆，五指并用，蘸墨頻頻，作畫如飛。他知道，指畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種特殊的畫法，要成就這一畫法就要秉承中國指畫大師的技法，潛心揣摩，用心習作，才能循序漸進地走進佳境，取得真經(jīng)，畫出佳作。
    當初，王春林用手指代替?zhèn)鹘y(tǒng)工具中的毛筆蘸墨作畫，因為手指不吸墨，需要反復蘸墨，還弄得手上臟兮兮的，曾一度有了畏難情緒。后來在師父張伏山的引導下，又學習了高其佩、潘天壽的畫指墨技法，才逐漸開始入門，慢慢掌握了這一別具特殊趣味和技巧的指畫藝術(shù)。其中，清代高其佩、近代潘天壽所作指畫作品對其影響很大。在傳統(tǒng)國畫繪畫中，指畫一般情況下是很少用的。但可以用在一些特殊技法上，使畫作更剛健有力，線條流暢，從而形成硬中有柔，實中有虛，剛剛?cè)崛幔撎搶崒崳瑒e有風趣，更顯洞天。
    如王春林在指畫創(chuàng)作中不斷學習創(chuàng)新，創(chuàng)造出“五指樹、元寶點、潑墨山、虛實線”指墨技法，用大拇指蘸色按出小鳥的頭部和一些形似大拇指形狀的物象。因為大拇指的螺紋較粗，留在畫面能體現(xiàn)指畫的特點，也是一種美。用五個指頭在遠近高低各不同的崇山峻嶺上“種”樹，形象逼真，惟妙惟肖。他還靈活運用手掌和手背交替作畫，出新出絕著。他手掌的用法與手背相反，先用手指蘸水，再用手掌蘸墨。手掌落于紙上作推抹狀，水從掌背上流下與墨自然混合，適合作巨幅和大面積擦染，其效果為水墨淋漓，力透紙背。而掌側(cè)的運用恰似中國畫中的斧劈。由此所作畫面層次多變，色彩斑斕，鬼斧神工，渾然天成。
    總之，畫毛筆畫用的一般毛筆，如從最小的圭筆，到白云、衣紋，長鋒到提筆等，完全由幾個手指就足夠代替了。看來好像并非易事，而“指畫”給了我們非凡的答案，這就是把每個手指的尖、頭、側(cè)、背、節(jié)、掌充分利用起來，聯(lián)合“作戰(zhàn)”，手指就一定能夠真正達到得心應(yīng)手“旗開得勝”的妙用。
    潘天壽是畫指畫的大師級人物，他的指畫可謂別具一格，成就極為突出。其指畫作品數(shù)量多、氣魄大。指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，畫的均為“映日荷花”，以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指尖勾線，生動之氣韻，非筆力所能達。王春林從中獲益匪淺。王春林作畫時，一般構(gòu)思都會成竹在胸，所以每畫一筆，都如行云流水，一氣呵成。但每每需要創(chuàng)新時，他都要精心推敲，一絲不茍，前一筆為后一筆做足鋪陳。他認為，只有在“有常必有變”的思想指導下，取諸家之長，才能成自家一體，將平凡題材點墨成“金”，使之產(chǎn)生出不平凡的藝術(shù)感染力。
    王春林指墨畫雞、畫猴、畫鷹等等，最擅長的卻是畫山山水水。他藝術(shù)的可貴之處是具有大膽的創(chuàng)造精神。他常常走進大山尋找創(chuàng)作靈感，山川河流的雄偉和靈氣是他山水畫創(chuàng)作的源泉。潘天壽說過：“荒山亂石，幽草閑花，雖無特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品。”潘天壽的指畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險中求平衡，形能精簡而意遠；勾石方長起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。他精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。大膽點染細心收拾。墨彩縱橫交錯，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。正是在指畫前輩的引領(lǐng)下，王春林的指畫畫技已經(jīng)在國內(nèi)嶄露頭角，并走向世界。
    他的指畫山水在法國、日本等地受到追捧，榮獲大獎。他的一些指畫佳作被世界上一些書畫收藏名家奉為至寶。
(編輯：作家網(wǎng))