指舞長虹，氣貫山河——評著名指墨畫家王春林山水畫作
來源：作者：李巖時間：2014-12-19熱度：0次
指舞長虹，氣貫山河
——評著名指墨畫家王春林山水畫作
李巖
如今，中國畫家在傳統(tǒng)國畫上頗有建樹的大有人在，通常都用傳統(tǒng)毛筆揮墨寫就，但敢于用手指蘸墨畫出國畫精品的人卻是鳳毛麟角。青島著名指墨畫家王春林用20多年之心血，練就一番手指作畫的高超本領(lǐng)，其指畫作品已經(jīng)在國內(nèi)外嶄露頭角，成為指墨畫作的佼佼者，令世人刮目相看。
王春林先生1947年出生，號海曲山人，蘭香齋主。少年時書法師從于著名書法家高小巖先生、山水花鳥指畫師從于著名畫家張伏山、王仙坡先生。王春林先生的繪畫藝術(shù)風(fēng)格獨特，功力深厚，擅長山水畫、花鳥畫、指畫、木筆畫、書法。他在繪畫方面頗有建樹，尤其是他的指畫風(fēng)格，渾雄硬朗，遒勁逼真，其指畫作品參加過世界許多地方的展覽獲獎并被收藏，深受業(yè)界人士好評。現(xiàn)為國際美術(shù)家聯(lián)合會理事，美國指畫藝術(shù)協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會山東分會會員，中國南疆畫院副院長，國家一級美術(shù)師。
指頭畫，也叫“指頭生活”。古人云：“畫貴有誤筆”，指頭畫，筆筆誤，奇怪的是，誤的精妙，誤的恰到好處。這正是指畫的獨到之妙趣。針對指畫的特點，王春林先生說，指畫的線如玉筋篆文，是指畫的優(yōu)點之一。又因指頭不能蓄水，故長線全由短線結(jié)成，往往產(chǎn)生“似斷非斷、似續(xù)非續(xù)、似曲非曲、似直非直”的絕妙效果，更有“如錐畫沙、如蟲蝕木、如屋漏雨、如云破霧”之微妙痕跡，特具一種凝重古厚的意味，極為自然，殊非毛筆所能達(dá)到，這就是指頭畫最獨具的顯著特點。
靜觀之，王春林先生的指畫山水，每一幅畫作都有詩一般的意境，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上攝取新法，而能脫出窠臼，并把前人沒用過的技法，經(jīng)發(fā)明創(chuàng)造，運用在自身的畫作創(chuàng)造中，對指畫的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。例如，他在指畫上創(chuàng)造了“刮鐵皴、馬牙皴”，把黃賓虹的點皴創(chuàng)新成“金錢點、月牙點、高粱點”，畫樹時獨創(chuàng)了“手掌樹”，畫房時的“簡筆小房”，畫船時的“飄逸小船”等等，都成了他的拿手好戲。總之，在指畫山水中，王春林先生的新技法獨具風(fēng)采，頗有匠心，形成了他獨樹一幟的個人風(fēng)格。
更值得一提的是，從1991年開始，王春林先生把張大千先生的潑彩、潑墨運用到手指畫中，并將西畫的光影、抽象主義的表現(xiàn)形式滲透進(jìn)自己的畫作里，使他的畫作發(fā)揮到淋漓盡致，隨心所欲，對手指畫的發(fā)展作出頗多的貢獻(xiàn)。由此，王春林先生對自己的創(chuàng)作提出要求：出新意，去陳腐；求典雅，除媚俗。多讀書，養(yǎng)心性；要骨氣，戒廢筆。布局為次，氣韻為先；我畫我心，畫由心出。
如王春林先生的指畫《云溪幽居》，畫風(fēng)優(yōu)雅，筆鋒不俗，看上去很難想象這就是指畫作品，畫面精細(xì)入微，惟妙惟肖。積墨山水，層層遞染，渾然天成；潑墨山水，層次感強(qiáng)，氣韻十足。觀賞這幅畫，讓人輕松之后心頭不由透著沉重，顯然這里面內(nèi)涵深意，布局非常精巧和優(yōu)美，且用色考究，品味高尚。深陷其中，我們仿佛看到：王春林先生的手指在畫面上曼妙游動，動作瀟灑，線條清晰，靈活的手指在生宣紙上舞蹈，栩栩如生，如臨其境。
其實，指畫作品用手指作畫，這看似當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)，卻在中國有著悠久的歷史，藝術(shù)價值頗高，充分地展現(xiàn)了指畫大師的精湛技藝。我們從王春林先生的指畫山水作品中，不是會深刻領(lǐng)會到悠久的中國指畫藝術(shù)的魅力嗎？
更何況，在繪畫領(lǐng)域里專供指畫的人并不多，指畫不僅要求繪畫功力過硬，還要不厭其煩地反復(fù)練習(xí)，才能讓作品有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。在今天的收藏界，名家的指畫作品尤受追捧。對于傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏，我們既要講究“技術(shù)含量”，又要講究“稀者為貴”，在這個意義上來說，指畫作品的含金量可謂“凸顯”出來，非常具有投資和收藏價值。
就在幾年前應(yīng)邀參加的日本畫展上，王春林先生的指畫作品展覽期間就被日本畫界高度贊揚，并邀請他現(xiàn)場表演手指畫，得到日本畫界及收藏界的追捧。
(編輯：作家網(wǎng))
