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從心勇到大勇

——讀李新勇長篇小說《風(fēng)樂桃花》

李新勇先生的大作捧到手中，一睹超凡脫俗的命名空間、先聲奪人的封面設(shè)計、一波三折的故事情節(jié)、發(fā)人深省的道德叩問，還真把我?guī)нM(jìn)一個神奇的藝術(shù)“黑洞”。這是一部以社會轉(zhuǎn)型期為腳本，深刻審視傳統(tǒng)與現(xiàn)代，善惡與美丑交織的社會現(xiàn)實，冷靜剖析人們道德與良知的人性探索小說。里面有對社會傳統(tǒng)文化的深沉呼喚，有對生活信息裂變的頑強(qiáng)抗?fàn)帲袑?fù)雜人性的智慧對壘。讀罷掩卷沉思，不禁會覺察到人性有幽暗也有光亮，文字有孤獨的憂傷，也有美麗剛強(qiáng)……

“膽小鬼”難解相親苦悶

這部書沒有序言，是從夕陽下的那杯茶開始引起話題的。作者委婉含蓄、避實擊虛，其實在寫自己。可是一時還沒有足夠的勇氣，赤裸裸地站在冷酷的自然法庭面前接受時間的檢閱。為了揭開《風(fēng)樂桃花》的神秘面紗，他暫時找了“替身”，巧用“金蟬脫殼”之計脫離“對號入座”之苦。在菊花盛開時節(jié)，三個偷東西的少年扮演一臺戲，把一頭桀驁不馴的公牛撂倒在地，劇中演員全用綽號代替自己的真名。那些無拘無束的敘事、痛快淋漓的抒寫，簡直給我們一個清新的視覺和獨特的回味，更讓我們重拾貧困潦倒的剪影和玩世不恭的聲像。在陽光四處奔跑的鄉(xiāng)村原野，盡管春光四射一馬平川，但是作者在自己的愛情國度里并沒慌亂手腳。主人公在自己喜歡的相親女風(fēng)荷面前縮手縮腳。在向自己設(shè)套索愛的“療養(yǎng)女”面前畏畏縮縮，在向自己肆意尋歡的美女面前淚流滿面，卻對正向自己暗送秋波的“球場坦克”不冷不熱，等等，在后續(xù)章節(jié)中也得以生動體現(xiàn)，一副活生生的“膽小鬼”形象躍然紙上。涉世閱歷、世俗觀念、道德情操像幾把無形的繩索一樣，緊緊地勒在風(fēng)樂身上，哪還有動彈之理？

“輕騎兵”難料家務(wù)事變

“輕騎兵就是輕裝騎兵，具有良好的戰(zhàn)斗技能，可以獨立作戰(zhàn)，亦可與其他兵種配合，是自由和勇氣的象征，是堅韌和執(zhí)著的戰(zhàn)士……”總攬《風(fēng)樂桃花》這部小說，風(fēng)樂的幸福支配權(quán)卻被掌握在配偶家人之手，縱有十八般兵器也難以抵擋現(xiàn)代風(fēng)潮的亂箭之苦，尤其是大鬧天宮式人物岳母鄭黃成。任憑時代不斷地跳躍、博弈，甚至是追殺！在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間徘徊，在感性與理性之間穿梭。時代背景像一雙躲在背后的大手，只要稍稍不注意，就會遭受沉重的耳光。

正如作者在本書后記中所說，“能人都是有本事的，有責(zé)任心，有擔(dān)當(dāng)，當(dāng)然也有成果。可正因為他們是能人，到處身先士卒、沖鋒陷陣，到處都有他們運籌帷幄、決勝千里的身影，所以他們所犯錯的機(jī)會比別人更多，受到委屈和傷害也更多。”其實，他也有更多不能說出的秘密：自己奮斗一輩子，到頭來為什么會傷痕累累？身懷十八般兵器，為什么最終還是拜倒在人性的車輪下？那些青少年時期的懵懂與羞澀、中年時期的成熟與放蕩以及晚年時期的凄苦與荒唐，在李新勇筆下大搖大擺地向大家走來。來時，帶著輕描淡寫的生死離別，帶著濃墨重彩的復(fù)仇悲歌，帶著多彩多姿的葬禮盛宴，帶著敲鑼打鼓的文化傳承，走著。

“隧道工”難掩盡頭光亮

隧道是崎嶇的，但走到盡頭，總會驚喜地發(fā)現(xiàn)光亮。這是《風(fēng)樂桃花》的又一精妙之處。正如李新勇先生在后記中所說，一個作家讓人光光只看到絕望是不夠的，還要讓人看到出路，感受到溫暖和光明，給人活下去的信心、勇氣和力量。書作者是一位隧道工，他認(rèn)為人的命運，有時候就是時代的走向，他以幽默風(fēng)趣的語言、跌宕起伏的故事、扣人心弦的技巧，為讀者開通了一條長長的精神隧道，“不管隧道多長，最后總能見到隧道盡頭的光亮，讓我們感受到溫暖和光明、慈愛和寬容。”如《堅硬的未來》一章，描述了一家人的心酸，更是幾代人的悲痛。渦輪式的增壓、幻燈片式的切換、層巒疊嶂式的懸念，讓讀者置入一個“山重水復(fù)疑無路”的境地，到了結(jié)尾處的神秘“解惑”，又給讀者一種“柳暗花明又一村”的快感。在《隱秘的回聲》章節(jié)中也有異曲同工之妙，不再贅述。

總之，攝于世俗偏見淪為“膽小鬼”也罷，勇于向現(xiàn)代文明挑戰(zhàn)變成“輕騎兵”也罷，基于對當(dāng)代作家人文定力甘做“隧道工”也罷，畢竟經(jīng)由了一場復(fù)雜的心理歷程——從心勇到大勇。內(nèi)心的強(qiáng)大將勝于一切外表的奢華！希望眾多的讀者朋友從中得到一點啟示。

(編輯：作家網(wǎng))