她穿著簡單，馬尾巴草草扎在腦后。時常撅起的嘴唇，把兩道深紋推上眉頭。脊背微駝，小腹微隆，說話時，有種黃河水澀澀的泥沙味，尤其穿著，不大合乎時尚。
她所師從的那個學校以中文和美術聞名，我和她各占了其中的一個專業。我們幾乎擦肩而過，我畢業兩月后她入校。
    九十年代初，我們的住所僅僅隔了一條小路，站在我家窗口可以看見她的燈光。
     她在學校教美術，我的課是大學語文。也許反差是兩個人陌生的理由，也是相識的前奏。每天一起上下班的我們互不干擾，我彩裙飄揚，她衣著簡單。
    那天，我進了她的畫室。
    她的畫室兼辦公室表明了心理學家的斷言：藝術類的人天生知覺性的較多，東西隨便亂放是自由的體現。但我突然看到了一幅木框布板上尚未完成的畫。
    隨后幾個月，我不時找她搭話，不時見到她往畫面上閑閑地添上幾筆。漸漸地人物成型，漸漸地有了色彩，我因此得以感受一副畫的創作過程。
    見我一直注視那幅畫，她笑，像一潭靜水有了微瀾。讓我有得了寵的感覺。

    關于卡夫卡、托翁、狄更斯，她約知一二。關于梵高、畢加索、高更，我略知二三，我們因而漸漸彼此走近。
    那個冬季，陽光接二連三地好。這幅畫完成時，我再一次哼著歌走進她的畫室，不料一頭栽進了一個意境里。我贊嘆：好一個創造萬物的母親！她扭過頭，驚訝地回望，臉上開始蕩漾起漣漪，由衷地說：是的！這幅畫放這好久了，好幾個人一進來就叫嚷，這畫的什么呀？一個大肚子！
     我展顏。被認可的感覺誰都喜歡！
    不容諱言，我看到了一個成熟的女人，她十分幸福地孕育著萬物，高山大地青草和海洋是她的心胸，脖子上的項鏈采用紅與黃，給人以大視覺的沖擊。兩只蓮藕一般的胳臂松軟地搭下，兩手輕覆在小腹，長發如瀑垂及腰間，抒情彎曲，后面是一把紅色靠背，微閉天目，聳起的肩頭線條柔和，生命力極強。
    我說：我想到了愛、感動、感恩、感念、花朵、天空、大地高山等諸如此類的詞匯。
    她的眼神開始閃現亮采，嘴巴張起，笑成一團雛菊，那是我見到的最美的笑容。
   很多人看了畫會先問：她怎么六根手指？只有你是這么評價的！她感嘆、感動、甚至觸動了什么？
    那天我們忘記了吃晚飯，聊到鳥兒合眼，月兒西斜，合歡休眠。
    我知道了，那就是畢加索著名的《夢》又稱《在紅色安樂椅上睡著的女人》。畫的是畢加索最小的女兒瑪雅的媽媽，也是他最后一任夫人。47歲的畢加索在地鐵口與17歲少女初次相遇，上前一把抓住了她說，你得跟我走！半年后，在她18歲生日的時候，她成了他的新娘。從此，這位少女便一直成為畢加索繪畫和雕刻的模特兒。
      我也知道了超現實的畫作六根手指與五根手指沒什么區別。
     這幅畫作于1932年,可以說是畢加索對精神與肉體的愛的最完美的體現。


     兩年后我搬進新居，黃昏時分突然接到她的電話，那幅畫，我想送給你最合適！我不由怦然，不僅為了那幅畫作是我的愛物。
    我把她掛在了我的臥室。
    隨后她開始動員我和學生們一起畫畫，教我找地平線，學習比例、線條構圖，色彩。我畫她那輛騎了多年的破二六式自行車，她看了以后，眉峰再次揚起。你很有天賦！她夸獎我，我小學生似的高興起來。 
    曾經的農村田園風光，一直是她心里最柔軟的美。帶動我也開始醉心那些“會笑的佛手、剪春韭的夜雨、墟里之孤煙、荷鋤立的田夫” 一有閑暇，她便會帶著學生連同愛子，騎上車子，帶上自家的鍋灶野炊，或到附近的孟姜女河去寫生，一路哼著愉快的歌、甚至會讓自行車大撒把。
     后來我們一起喝茶，她給我玩茶藝，一雙素手上下翩然若白鷗，那些從書上學來，現學現賣的茶道，經她的口里講出，多了一些詩情畫意。她買新茶，去茶社挑起自己喜歡的，別人說什么價就什么價，說是熟人，其實因為賣茶認識，也沒有幾次，我問她為什么這么輕信？她說：洪敏是夏老師的朋友，怎么會騙我？
    夏老師是她的同事。也是因為賣茶認識那個姑娘。
     要說的是，她的錢袋子并不闊綽。
    那天我急呼呼找她傾倒胸中積悶，原因僅為一件無足掛齒的誤解。進屋看她坐那安靜地喝茶，我也坐下來，接過杯子喝了起來，喝了半天，忽然想起我來的緣由，驚訝早就忘得干干凈凈！不由啞然失笑。
    我的人生千回百轉，像京劇里的唱念做打起承轉合，咚咚鏘鏘亮相、落日般地收鑼。我說你是上天派來陪我的好友，你來拯救我！她展顏，露出兩顆潔白而亮的牙齒。我發現她有一雙星星般的雙眼皮眸子，笑起來面容新月一般。
(編輯：作家網)