聽(tīng)姜克美演奏《雨打芭蕉》
來(lái)源：作者：齊鳳池時(shí)間：2014-03-31熱度：0次
聽(tīng)姜克美演奏《雨打芭蕉》
齊鳳池
我記得宋代著名詞人李清照曾寫(xiě)過(guò)一首詞婉約凄楚的《采桑子》：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪；點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來(lái)聽(tīng)！”詞中描寫(xiě)了金兵入侵中原，昏君趙構(gòu)攜帶沮喪南逃流亡。詞人李清照也身不由己加入了逃難的隊(duì)伍之中。詞人親身體驗(yàn)了長(zhǎng)途跋涉的勞累、恐懼和艱辛。李清照在詞中的所描寫(xiě)的芭蕉，與孤獨(dú)憂愁連在了一起，同時(shí)和離情別緒緊緊聯(lián)系在一起。
"窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情。"李清照通過(guò)一首短短的十句《采桑子》，把詞人李清照心中的傷感、愁悶、凄楚、哀怨淋漓盡致的全部?jī)A吐出來(lái)。
至于廣東音樂(lè)《雨打芭蕉》，與李清照的《采桑子》有什么關(guān)聯(lián)并不重要，但是《雨打芭蕉》卻是中國(guó)漢族民間器樂(lè)曲中的經(jīng)典名曲。傳說(shuō)廣東音樂(lè)《雨打芭蕉》是作曲家何柳堂所作。樂(lè)曲描寫(xiě)初夏時(shí)節(jié)，雨打芭蕉淅瀝之聲，極富南國(guó)情趣。廣東音樂(lè)文化底蘊(yùn)深厚，內(nèi)涵豐富，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的傳承發(fā)展，自成體系，風(fēng)格獨(dú)特，深深植根于嶺南民間。音色清脆明亮、曲調(diào)流暢優(yōu)美、節(jié)奏清晰明快，被國(guó)外譽(yù)為“透明音樂(lè)”，在國(guó)內(nèi)外影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)中國(guó)其他民間音樂(lè)形式。
何柳堂是中國(guó)民間音樂(lè)家，廣東番禺沙灣人。他自幼隨祖父學(xué)習(xí)民族樂(lè)器，擅彈琵琶曲；又愛(ài)好廣東音樂(lè)，經(jīng)常利用業(yè)余時(shí)間加以鉆研。1920年開(kāi)始創(chuàng)作。著名樂(lè)曲《賽龍奪錦》是他的代表作。他還創(chuàng)作了《七星伴月》、《垂陽(yáng)三復(fù)》、《醉翁撈月》、《回文錦》、《梯云取月》等作品。他常用音樂(lè)描情寫(xiě)景，表現(xiàn)極為生動(dòng)。其創(chuàng)作手法突破了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，在他的作品中常有新的音樂(lè)語(yǔ)境。在節(jié)奏運(yùn)用方面有新穎獨(dú)到品味。在廣東小曲的演奏中，他大膽采用跳躍節(jié)奏、頓音及嗩吶樂(lè)器等，他對(duì)廣東音樂(lè)的發(fā)展和創(chuàng)新，起到了推動(dòng)作用。晚年的何柳堂，回到家鄉(xiāng)沙灣，并患上了肺病，由于生活清貧，1933年就病逝了，終年不到六十歲。
廣東音樂(lè)流行于廣州和珠江三角洲的中國(guó)傳統(tǒng)絲竹樂(lè)種，是嶺南民間優(yōu)秀傳統(tǒng)文化瑰寶。廣東音樂(lè)以輕、柔、華、細(xì)、濃的風(fēng)格和清新流暢、悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的嶺南特色深受中國(guó)聽(tīng)眾喜愛(ài)和歡迎。
當(dāng)我第一次在電視上看到二胡演奏家姜克美演奏廣東音樂(lè)《雨打芭蕉》時(shí)，從高胡中飛出高亢唯美的音質(zhì)，我沒(méi)聽(tīng)出一個(gè)音符有《采桑子》“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情。”的凄涼憂傷之痛。整個(gè)樂(lè)曲都是在悠揚(yáng)秀美中流淌音符。揚(yáng)琴的水質(zhì)音符，琵琶清脆的金屬質(zhì)感，悠揚(yáng)的簫聲穿透歲月和時(shí)空。揚(yáng)琴、琵琶和簫把高亢激昂的高胡緊緊地纏繞在一起，就像雨點(diǎn)敲打在碧綠的芭蕉葉上發(fā)出水質(zhì)清音。
樂(lè)曲一開(kāi)始，由琵琶、揚(yáng)琴和簫的引領(lǐng)，進(jìn)入音樂(lè)的主題。隨后高胡奏出清脆流暢明快的旋律，樂(lè)曲只有兩分四十秒的時(shí)間，卻表現(xiàn)出人們的欣喜之情。句幅短小、節(jié)奏頓挫、并比排列的樂(lè)句互相催遞，音樂(lè)呈現(xiàn)出短促的斷奏聲，猶聞?dòng)甏虬沤叮罏r作響，搖曳生姿，體現(xiàn)了廣東音樂(lè)清新流暢活潑的風(fēng)格和藝術(shù)魅力。。
舞臺(tái)上的姜克美用雙腿緊緊夾著高胡的琴桶，纖細(xì)如酥的左手指在琴弦上上下滑動(dòng)，右手舒緩的運(yùn)弓，使她的身軀隨著樂(lè)曲流動(dòng)，時(shí)而微微前傾，時(shí)而微微晃動(dòng)。仿佛她把整個(gè)身心全部融入到音樂(lè)之中。
姜克美從小天資聰慧，能歌善舞。13歲時(shí)，她考進(jìn)中央音樂(lè)學(xué)院，師從著名板胡教育家李恒教授。她勤學(xué)苦練，除主修板胡外，還系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了京胡、高胡、二胡、中胡幾種胡琴。為了求師學(xué)藝，她北上南下，得到了南北胡琴名師的精心指點(diǎn)，并博采眾長(zhǎng)，融化貫通，形成了自己的獨(dú)特演奏技藝和風(fēng)格。
1988年她在北京音樂(lè)廳成功的舉辦了“姜克美胡琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”，她用5種胡琴，表現(xiàn)不同風(fēng)格的作品，因而引起了音樂(lè)界的轟動(dòng)，她被音樂(lè)界譽(yù)為“成功的姜克美模式”。
在她十幾年的藝術(shù)歷程中，隨著民樂(lè)藝術(shù)的不斷追求，她對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)作品有了更深刻的認(rèn)識(shí)和理解，有了更深厚的藝術(shù)涵養(yǎng)，并形成了自己獨(dú)特演藝風(fēng)格。她每次出場(chǎng)演奏時(shí)，總是從舞臺(tái)右邊沿著舞臺(tái)前沿款步走過(guò)，稍低著頭，一手提琴，一手扶起裙袂，一副優(yōu)美狀。她不動(dòng)聲色，不作張揚(yáng)，自然入座。然后慢慢進(jìn)入演奏狀態(tài)，從每個(gè)音符，每個(gè)技法中呈現(xiàn)出她對(duì)樂(lè)曲的深刻理解，使樂(lè)曲演奏的達(dá)到自然而純樸。
評(píng)論家贊譽(yù)姜克美不僅曲拉得美，人長(zhǎng)得更美。她一身秀氣，一手技藝，憑著幾把胡琴走天下，她的足跡遍及亞洲、歐洲、北美洲等眾多國(guó)家及國(guó)內(nèi)40多個(gè)大中城市和港、澳、臺(tái)等地區(qū)。無(wú)論是在維也納、慕尼黑、路德維希，還是在“法國(guó)嘎納國(guó)際電視節(jié)”、維也納金色大廳，還是“春節(jié)文藝晚會(huì)”上，都可看到她那光彩照人的藝術(shù)形象。
奧地利首都維也納是世界音樂(lè)之都，2000年春節(jié)，姜克美帶著中國(guó)的胡琴樂(lè)器走進(jìn)這個(gè)維也納的金色圣殿。在這個(gè)圣殿上，她用一把高胡演奏出娟秀優(yōu)美像流淌水質(zhì)音符的《雨打芭蕉》。短短兩分多鐘音樂(lè)小品，她把雨點(diǎn)敲打芭蕉發(fā)出的淅淅瀝瀝的聲響和芭蕉搖曳的姿態(tài)美，用一把高胡呈現(xiàn)了西方觀眾。給那些藍(lán)眼睛金頭發(fā)大鼻子的西方人聽(tīng)呆了。聽(tīng)到這么美妙的音樂(lè)，在場(chǎng)的觀眾情不自禁的為中國(guó)的音樂(lè)豎起大拇指，更為眼前這位美麗的中國(guó)姑娘豎起了驚嘆。
一把普通的高胡，在姜克美手指上流淌出優(yōu)美的旋律和神奇的韻味，使維也納的金色大廳不僅增加了光輝，而且使中國(guó)的民族音樂(lè)彰顯出厚重的文化和藝術(shù)魅力。
2014--3--22
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(編輯：作家網(wǎng))
