鋼琴圣女哈斯基爾
來源：作者：齊鳳池時間：2014-04-08熱度：0次
我都知道世界上有兩個女鋼琴家都叫克拉拉。一個是德國音樂大師舒曼的妻子，克拉拉.維克。另一位是被稱為“鋼琴圣女”的羅馬尼亞的克拉拉.哈絲基爾。克拉拉.維克生于1819年，而克拉拉.哈絲基爾生于1895年。
克拉拉.維克去世一年后，克拉拉.哈絲基爾才出生。雖然她倆相差七十多歲，但她倆都是世界著名的女鋼琴家。克拉拉•哈斯基爾出生于羅馬尼亞首都布加勒斯特，從小她就表露出卓越的音樂天賦，她六歲開始學(xué)鋼琴，七歲隨理查羅伯特學(xué)小提琴。十歲的哈絲基爾在巴黎舉行了首次獨奏會，并在翌年被當(dāng)時任巴黎音樂學(xué)院院長的作曲家福列接收進該校學(xué)習(xí)。
1907年又進入科爾托開設(shè)的大師班，科爾托非常欣賞哈絲基爾的藝術(shù)天賦，并準(zhǔn)備了大量曲目供她練習(xí)，不料哈絲基爾只用了短短的幾個月便全部彈好了。
1910年，十五歲的哈絲基爾離開巴黎音樂學(xué)院，開始以職業(yè)鋼琴家身份在法國、羅馬尼亞、意大利與瑞士等地進行巡回演出。
布索尼、帕德列夫斯基等當(dāng)時琴壇的名流對她也大為贊賞。正當(dāng)花樣年華的哈絲基爾春風(fēng)得意之時，上帝故意捉弄了她，使她患了難以治療的硬化疾，在病魔纏繞的四年里，她只能臥床休息不能彈琴。直到1921年上帝才松開了憐憫之手。她的病體剛剛恢復(fù)后就公開了演出。但孱弱的身體已令她難以駕馭那些需要消耗大量體能的作品，她只能一點點恢復(fù)體力從柔曼舒緩的莫扎特曲目上逐漸恢復(fù)靈性的手指，并向室內(nèi)樂方向發(fā)展，當(dāng)時著名小提琴家喬治•埃內(nèi)斯庫、伊薩依和大提琴家卡薩爾斯都曾是她的好搭檔。四十年代初期，哈絲基爾又患了腦瘤需要動手術(shù)，當(dāng)時第二次世界大戰(zhàn)的硝煙彌漫了整個歐洲，好不容易找到的一位腦科專家又身陷德軍占領(lǐng)區(qū)，有人冒險帶醫(yī)生偷渡到馬賽，成功的為她施行手術(shù)，使她再一次從死亡邊緣走了出來。
戰(zhàn)后的哈絲基爾，揣著瑞士護照到世界各地演出，這時，她才逐漸建立自己的名聲，她的琴藝也終于得到普遍的賞識了，但“慢性脊髓炎”又纏上了她。
一次又一次的病魔纏身一次次的病痛侵襲，使哈絲基爾的健康受到了重大的傷害。坎坷的命運沒有使哈斯基爾沉淪，反讓她的音樂更充滿了神秘的活力，使她在詮釋莫扎特的音樂時，將其中的童真表現(xiàn)得更透徹，仿佛讓聽眾觸摸到莫扎特的靈魂。羅馬尼亞鋼琴家、作曲家迪努•李帕蒂曾這樣贊譽她是“最似莫扎特的莫扎特演奏家”了。然而，哈絲基爾的演奏風(fēng)格沒有撼人心肺的力度，也沒有一瀉千里的激情，更沒有火花四濺的技巧。她的魅力就在于她俯首彈琴的自然、一塵不染的純凈、婀娜多姿的嫵媚。哈絲基爾的演技表現(xiàn)出來的是一種清澄明澈的基調(diào)，如歷盡苦厄的頓悟、雨后初晴的明媚。既顯得深沉厚重，又體現(xiàn)了一種更有深度的沉思。
哈絲基爾指下的莫扎特協(xié)奏曲，格調(diào)高貴端莊，有一種遠(yuǎn)離塵囂的脫俗，晴雪滿江的清奇。而彈奏奏鳴曲和變奏曲時同樣是工整中不失靈氣。作為一個女性鋼琴家，況且多病體弱，哈絲基爾深知自已絕無可能與力量型的男性鋼琴家相提并論和抗衡。因此，她除了在曲目上盡量避免那些太過消耗體力的作品外，在審美取向上更偏重于細(xì)膩柔美的婉約型。
哈絲基爾卻能將它們彈得清秀溫婉而不失雄健。這就是哈絲基爾的魅力，就像中國古代的西施一樣，有一種內(nèi)在的美和病態(tài)的美。
對于克拉拉.哈絲基爾我了解的很少，中國的聽眾也是如此，因為她留下的錄音很少，盡管很少，但都是音樂精品。
其實作為一位鋼琴大師，一生中她的作品不在多少，只要人們能記住一部就足矣。就像中國的《梁祝》一樣。
盡管克拉拉.哈絲基爾一生被疾病困擾折磨，但是神圣的音樂是她一生中最好的醫(yī)生。她一直被靈性的音符撫摸，音樂減輕了她的痛苦，音樂使她的生命一次次的從死亡的邊緣復(fù)活和再生。
(編輯：作家網(wǎng))
