通俗文學與嚴肅文學
星明/文
不知何時起文學有通俗文學、嚴肅文學之分。我既不喜歡嚴肅文學，也不喜歡所謂通俗文學。現在的所謂嚴肅文學，把傳統藝術丟失了，甚至不要人物性格、不要故事情節；而通俗文學呢，到是繼承了中國傳統文學故事性，但是語言表現力，細節刻畫的不強，多數都是二流作家水平。所以，兩種文學都不著人喜歡。
多數讀者喜歡的是雅俗共賞的作品，如四大名著，如魯迅作品、如老舍作品、趙樹理作品、汪曾棋作品……，如《紅巖》、《紅旗譜》、《林海雪原》……都是藝術性比較高，都是讀者喜聞樂見好小說。八十年代末文學開始祟洋眉外，由于所謂“創新”，把中國傳統都弄丟了，學了些中國讀者不喜歡東西，而作者自己卻沾沾自喜，弄來弄去弄成所謂嚴肅文學，板著自以為是面孔，樹起高高在上架式，把讀者得罪得躲得遠遠的。如今仍堅持傳統文學的作家仍受讀者喜歡，如王躍文、賈平凹、劉振云、畢飛宇等，我不反對借鑒外國先進，但要洋為中用。洋為中用，指適合中國人口味。要在繼承中國傳統基礎上學外國先進東西，要知道自己為誰而寫，要知道讀者首先是中國人。
有個大雜志編輯，給我的小說評語是，“故事性太強了，自然藝術性就弱一些。”我不知道這是什么邏輯，我不知道“故事性和藝術性有什么密切關聯”，為什么故事性強藝術性就差？四大名著顯著特點不是故事嗎？她們藝術性差嗎？這么多年了，仍然受讀者喜歡。因為這些名著在講故事中，注意語言運用，在敘述故事情節時仍注意細節精雕細刻，讀著受其感染。趙樹理的小說故事性比較強的，他的小說也是深受讀者歡迎的，他在敘述故事中語言運用的非常好“袁天成跑的快，能不夠追的快，滿喜在后邊喊的快，滿喜在后邊喊，“快回來吧……不過腿上不加勁兒，故意裝作追不上。”、“能不夠什么也沒有說，走進去了；袁天成什么也沒有說，也走進去了；滿喜再也沒有說什么，也走進去了。”這是趙樹理《三里彎》兩段敘述，他打破了單純講故事套數，敘述語言非常生動。你藝術性高的，讀者為什么不喜歡呢？為什么看一遍，甚至看一段就不樂意看下去呢？究竟藝術性差不差讀者說得算。著名漢學家顧彬說，講故事時代已經過去。我認為這是主觀片面的，或者，這最多表明這是西方觀點，我認為國人還是喜歡故事的。不然，為什么還有那么多故事專刊呢？
一些評論家喜歡把文學分類，什么通俗文學、嚴肅文學，寫實主義、新寫實主義，先鋒文學……以前還分過傷痕文學、尋根文學甚至雞腸文學……越分的細，寫作路子越分越乍，越難創新。弄來弄去把優質東西都丟掉。走上偏道，離讀者越來越遠。
(編輯：作家網)