日月荏苒覆蓋住過(guò)往，白駒過(guò)隙，蹉跎一抹事態(tài)哀傷。大約在文革時(shí)期的70年代初期，我老家的魯中農(nóng)村，在每年的冬閑時(shí)節(jié)、春節(jié)和正月十五期間，普遍興起了唱戲之風(fēng)，周?chē)?0多里幾乎是村村有劇團(tuán)，家家有演員，到處是鑼鼓喧天的喜慶景象。 
   我住的那個(gè)小山村——羅漢峪村，一個(gè)400余戶(hù)人家，2300多口人的村莊，文革時(shí)候便成立了一個(gè)曲劇團(tuán)。只要是年輕人你喜歡都可以加入，不管男女都收。當(dāng)時(shí)我正在上小學(xué)二年級(jí)，喜歡敲鑼鼓，自然成了劇團(tuán)的一員。從演員到拉弦子、敲鑼鼓、當(dāng)導(dǎo)演的都是生手，完全靠熱情，憑自己的閱歷和想象自導(dǎo)、自演，竟上演了一出出讓村人快樂(lè)無(wú)比的古裝戲和現(xiàn)代戲。
   唱戲，首先要搭戲臺(tái)，栽幾根木樁，蒙上連起來(lái)的十幾條床單當(dāng)篷布就成了。然后在臺(tái)口兩側(cè)，吊起兩盞用黏土做成的大黑燈，灌上大麻油，放上指頭粗的燈捻，就成了夜間演出時(shí)的照明燈具。至于戲衣、道具、樂(lè)器，大都是自己動(dòng)手加工制作的。如蟒靠戲衣，就是照葫蘆畫(huà)瓢，買(mǎi)來(lái)彩線，找民間會(huì)織繡的手藝人縫制的。捉來(lái)一只癩蛤蟆，剝下皮，晾干蒙在一個(gè)桐木筒子上，連接上弦桿，套上絲弦，就是一把蠻好的墜胡。官帽有時(shí)竟是紙糊的，劇本大都以口傳為主。我親眼看到他們，邊化裝，邊口傳，裝化成了，戲詞也學(xué)差不多了，然后就上場(chǎng)演出。
   在演出期間，常常會(huì)鬧出一些趣事，令人捧腹大笑。有的演員，臺(tái)上演唱時(shí)竟忘了戲詞，怎么辦？早就有人在幕后提詞，提一句，唱一句。臺(tái)下的觀眾摸不著頭腦，不知他們是在演出，還是在吵架。當(dāng)明白是怎么回事時(shí)，臺(tái)下人笑，臺(tái)上演員更是捧腹大笑。因那時(shí)侯都是農(nóng)村草班子演員，也不講究臺(tái)風(fēng)、規(guī)矩。那些拉弦子、敲鑼鼓的人，也是“丑態(tài)百出”。他們給自己定了一個(gè)死規(guī)矩：每逢演員唱罷四句，敲鑼鼓的便敲打一陣，然后拉弦子的拉“過(guò)門(mén)”；再唱四句，再敲鑼鼓，拉“過(guò)門(mén)”，依此循環(huán)。有一次，敲鑼鼓的人只顧看演員唱戲，忘記了敲。拉弦子的人就停下來(lái)喊：“敲啊！敲啊！”此時(shí)，敲鑼鼓的才猛醒過(guò)來(lái)，慌亂猛敲一陣，弄得看戲人、唱戲人一陣哄笑。
   那一年春節(jié)，我去給姑姑拜年，姑姑住在一個(gè)名字叫高峪村子。這個(gè)村子只有200余戶(hù)人家、1200多口人，也成立了一個(gè)梆子戲（豫劇）劇團(tuán)。我來(lái)到姑姑家，發(fā)現(xiàn)大門(mén)上了鎖。我正在納悶兒，忽然聽(tīng)見(jiàn)鑼鼓聲，循聲走去，原來(lái)這兒正在唱戲，我就站在一邊看。臺(tái)上唱的是《刀劈楊帆》。我還清楚地記得，樊梨花身穿紅靠，背插彩旗，頭插兩根野雞翎，正舞著大刀唱道：“人世間只有一男配二女，哪有一女配二男。斬了哪個(gè)留哪個(gè)，倒叫俺梨花作了難。”我看了半天，原來(lái)扮演樊梨花的是我表姐，再一看，姑夫在敲鑼鼓。令人不解的是，臺(tái)上唱得熱火朝天，臺(tái)下觀眾寥寥，只有幾個(gè)小孩在打鬧著玩。也難怪啊，那時(shí)候都是自革命樣板戲和編自導(dǎo)的《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》《斗地主》《萬(wàn)松山》草頭戲，所以千篇一律的“樣板”沒(méi)有了新鮮感，所以觀眾都看膩了。
   我們村的周?chē)衅甙藗€(gè)自然村，過(guò)年時(shí)就有七八臺(tái)戲，如高峪、桃花峪、紙坊、胡家宅、董家莊、肖馬莊、廟子、北樓等村。劇種也是五花八門(mén)，有黃梅戲、萊蕪梆子、越劇、曲劇、京劇、偶劇、梆子、柳琴、秦腔，還有彈三弦的說(shuō)書(shū)段子等。
   幾十年過(guò)去了，現(xiàn)今的新農(nóng)村發(fā)生了天翻地覆的變化。人們坐在家里，就能在電視里欣賞到衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的上百家電視臺(tái)高水平的文藝節(jié)目和專(zhuān)業(yè)戲曲專(zhuān)場(chǎng)，可對(duì)于現(xiàn)代的年輕人來(lái)說(shuō)，他們是無(wú)論如何也體會(huì)不到那個(gè)時(shí)代的文化困乏和大戲情趣的。

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