一提到趙樹理的小說,就會想到他的小說故事性強，典型人物塑造的好。其實讀他的小說更使人難忘的是小說的細節。西洋人有句顏語，叫做“一石擊三鳥”。趙樹理的小說在細節運用上有好多一石擊三鳥的地方。
    趙樹理寫人、寫故事用筆都很簡練，《表明態度》里，青年們在李五家開會，沒油了，青年們自己去找油，李五老婆怕把什么東西弄翻了，讓他們拿上燈，有的人說，“‘還摸得錯？進了套間門，扭回頭來，開開柜子，揭開柜子里上一格中間那個木頭盒子，靠盒子前邊的就是兩個罐子，小罐子里是香油，大罐子里是麻油；大罐子里要是沒有了再到北墻根那個甕子里再舀上一些！’大家轟地一聲笑了。李五老婆說：‘這些小雜種們比我摸得還熟。’她正說著忽然聽見里邊開抽屜的聲音，就順便向屋里喊：‘小雜種們開我的抽屜干什么？’院里有個人說：‘還不是偷吃饃饃。’這時候屋里三個人都笑著走出來，每個人嘴里都銜著一小塊干饃。”……就這200多字的細節，不但寫出互助組里人們生活水平的提高，互助組團結如一家，同時也表現了李五一家為人處事一慣態度。這樣生動、細致一舉多得的細節在趙樹理的小說里是很多的。這樣的細節沒有深厚的生活底子，絕對寫不出來。
     再看李成娘的針線筐，“針線筐是柳條編的，紅漆漆過的，可惜舊了一點，原是她娘出嫁的時候一點陪嫁，到她出嫁的時候，她娘又給她作了陪嫁，不記得哪一年磨掉了底，她用破布糊裱起來，以后破了就糊，破了就糊，各色破布不知糊了多少層？現在不知弄不清多少顏色，就連柳條也看不出來了，里邊除了針、線、尺、剪、頂針、鉗子之類，也沒什么別的東西。破布也不少，恐怕就有二三十斤，都一捆一捆捆起來的。這東西，在不懂得人看來一捆一捆都一樣，不過都是些破布片，可是在李成娘看來卻并不那么簡單，——沒有洗過的，按塊子大小卷，洗過的按用處卷，——那一捆叫補衣服、那一捆叫打褙、那一捆叫墊鞋底：各有各的特點，各有各的記號，——有用布條捆的，有用紅頭繩捆的，有用各種顏色線捆的，跟機關用的卷宗上編的號碼一樣，裝這些東西的黑箱子，原來就是李家的，可不知道是哪一輩子留下來的，——栒卯完全壞了，角角落落都鉆上窟窿用麻繩穿著，底上棱上被老鼠咬的跟鋸齒一樣，漆也快脫落完了，只剩下巴掌大小一片一片黑片。”作者在這里對一個破針線筐不厭其煩細致描繪，它不是簡單針線筐，它既表現李成娘的身世和她的勤儉節約以及她的活計，也表現她的思維方式，更是她跟兒媳婦的金桂矛盾的思想根源。李成娘的保守，與金桂思想的解放，兩人思想斗爭的必然性。同時也對表現時代特征都起著重要作用。
     小說《登記》里有這么一段深刻地表現主題和幾個人物性格和情節發展。媒婆五嬸領著幾個年輕人去區登記，快輪到他們了，燕燕把艾艾推到前邊說，先羅你們的！艾艾便擠到前邊。這時弄出個笑話來，助理員伸手要介紹信，。西王莊那個孩子也已擠到桌邊，信就在手里預備著，一下子就遞上去，五嬸看見著了急，拉了他一把說，錯了錯了！那孩子說，不錯人家都是一人一封，原來五嬸在區門口沒有把艾艾和燕燕向那孩子交代清楚，那孩子看見燕燕小一點，以為一定是這個小的。王助理員接住他的信，還沒有趕上拆看，小晚就擠過去跟他說，說你錯了，你還不服哩！回頭指了指燕燕向他說，你是跟那一個。經他一說破滿屋子人弄個哄堂大笑。……“王助理員問西王莊的那個孩子：‘你叫什么？’‘王旦！’‘十幾了？’‘十……二十了！’小王旦說了個‘十’就覺著五嬸教他的話不一樣，趕忙改了口。王助理員說：怎么叫個‘十二十’呢？小王旦沒話說。王助理員又問：‘你們是自愿嗎？’‘自愿。’‘為什么愿意跟她結婚？’‘因為她能勞動！’王助理員又看了看燕燕的介紹信說：‘馬燕燕！你說他究竟有多大了？’燕燕說：‘我不知道。’五嬸急的向燕燕說：‘你怎么說不知道？’燕燕回答說：‘五奶奶！我真正不知道！你哪里跟我說過這個？’五嬸不知道燕燕有意叫弄不成事，還暗暗地埋怨燕燕說：‘這閨女心眼兒為什么這么死？就算我沒跟你說過，可是人家說二十，你就不會跟著說二十嗎？’在這時候，小王旦偏要賣弄他的聰明，他說：‘人家是真正不知道！我住西王莊，人家住在張家莊，我兩個誰也沒見過誰，人家怎么知道我多大了呢？’王助理員說：‘我早就知道你沒見過她！要是見過，怎么還能認錯了呢？你沒有見過人家怎么知道人家愛勞動？小孩子家凈說瞎話！不準你們兩個登記！一來男方的歲數不實在，說不上什么自愿不自愿；二來見了面連認得也不認得，根本不能算自由結婚！都回去吧！’”這段細節有趣兒地揭示了當時王助理員的工作作風，以及燕燕的聰明、機靈；小旦的天真、純樸；五奶奶的頑固、落后。都表現的很到位，同時也反映了時代背景。真是一舉多得。這樣的小說誰不愛讀呢？可這樣的細節它來自于生活，不是只憑想象得來的。

(編輯：作家網)